Anatomía del crimen. Guía de la novela y el cine negros (29 page)

^[1]
«En una sociedad criminal, hay que ser criminal».
<<

^[2]
Ver capítulo 3. Chandler frente a Hammet.
<<

^[3]
Macshane, Frank.
La vida de Raymond Chandler
. Bruguera. Barcelona, 1977. Pág. 83.
<<

^[4]
Chandler, Raymond.
El simple arte de escribir. Cartas y ensayos
. Emecé. Barcelona, 2005. Pag. 119.
<<

^[5]
Chandler, Raymond.
El simple arte de matar
. Bruguera. Barcelona, 1980. Pag. 211.
<<

^[6]
El simple arte de escribir
. Ob. cit., carta a Cleve Adams, 4 de septiembre de 1948. Pág. 119.
<<

^[7]
El simple arte de escribir
. Ob. cit., pp. 87-88.
<<

^[8]
El sueño eterno
. Planeta, Barcelona, 1985. Pág. 5-6.
<<

^[9]
Citado por Vázquez de Parga, Salvador.
Los mitos de la novela criminal
. Planeta, Barcelona, 1981. Pág. 219.
<<

^[10]
La historia de Poodle Springs
. Debate, Madrid, 1989. Pág. 11.
<<

^[11]
Versión de
Adios, muñeca (Historia de un detective
), dirigida por Edward Dmytryk y producida por Adrian Scott, dos
black-listed
del macarthismo que formaron parte de «Los Diez de Hollywood», cineastas encarcelados y condenados por negarse a contestar al Comité de Actividades Antiamericanas.
<<

^[12]
Ver la reseña que le dedica Javier Coma en su
Diccionario de la novela negra norteamericana
. Anagrama. Barcelona, 1986. Págs. 144-147.
<<

^[13]
La ventana siniestra
. Ed. Bruguera. Barcelona, 1984. Pág. 37.
<<

^[14]
Symmons, Julian.
Historia del relato policial
. Bruguera. Barcelona, 1982. Pp. 202-205.
<<

^[15]
Cernuda, Luis. Ver «Dashiell Hammett», en
Poesía y literatura
. Seix Barral. Barcelona, 1971. Pág. 348.
<<

^[16]
Gimlet
, número 5. Julio, 1981. Pág. 39.
<<

^[17]
Marini, Juan Carlos.
Grave Digger (Sepulturero) Jones, Coffin Ed (Ataúd) Johnson y los discursos de la negritud
. Presentación del libro
Un ciego con una pistola
. Bruguera, tercera edición. Barcelona, enero de 1985.
<<

^[18]
Citado por Ricardo Muñoz Suay en Papeles sobre Chester Himes. Dos capítulos.
Gimlet
, Barcelona, 1982.
<<

^[19]
Santamarina, Antonio.
El cine negro en 100 películas
. Alianza. Madrid, 1999.
<<

^[20]
Comas Puente, Ángel. 2001.
I.F.I. Sociedad Anónima, empresa cinematográfica y escuela de cineastas, y su artífice Ignacio F. Iquino
. Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad de la Facultad de Ciencias de la Comunicación. Universidad Autónoma de Barcelona. Barcelona, 2001. Tesis doctoral. Págs. 261-262.
<<

^[21]
Durante estos años, en la cinematografía mundial se da una explosión renovada de cine negro, revitalizado por los nuevos estilos y/o autores emergentes. Ejemplos:
Malas calles
(Martin Scorsese, 1973),
Chinatown
(Roman Polanski, 1974),
La noche se mueve
(Arthur Penn, 1975) o
Taxi driver
(Scorsese, 1976). A principios de los ochenta, se estrenaron
Fuego en el cuerpo
, de Lawrence Kasdan;
Coup de torchon
, de Bertrand Tavernier;
El cartero siempre llama dos veces
, de Bob Rafelson;
Blade Runner
, de Ridley Scott;
Érase una vez en América
, de Sergio Leone;
El amigo americano
, de Wim Wenders; la ópera prima de los hermanos Coen,
Sangre fácil; Manhattan Sur
, de Michael Cimino;
Los intocables de Eliot Ness
, de Brian De Palma…
<<

^[22]
Aranda, Vicente, «Literatura y cine negro: Fanny Pelopaja y otros casos». En
Informe confidencial. La figura del detective en el género negro
. Alex Martín Escribà y Javier Sánchez Zapatero (eds.). Difícil. Valladolid, 2007.
<<

^[23]
Ceballos, Noel.
Modelos de thriller español en el siglo
XXI
. 2010.
http://www.welovecinema.es/blog/modelos-thriller-siglo-xxi
.
<<

^[24]
Heredero, Carlos F.
20 nuevos directores del cine español
. Alianza. Madrid, 1999.
<<

^[25]
Urbizu, Enrique. «Delito, violencia y puesta en escena». En
Palabras que matan. Asesinos y violencia en la ficción criminal
. Alex Martín Escriba y Javier Sánchez Zapatero (eds.). Almuzara. Córdoba, 2008.
<<

^[26]
El País
, 24 de abril de 2009.
<<

^[27]
Lardín, Rubén. «Menos es nada. Una aproximación al último cine negro español (1980-2005)».
Euronoir
. Madrid, 2005.
<<

^[28]
Barroso, Mariano.
Sobre la traición
. En
Actas de Mayo Negro. 13 miradas al género criminal
. Mariano Sánchez Soler (ed.). ECU. Alicante, 2009.
<<

^[29]
Heredero, Carlos F.
20 nuevos directores del cine español
. Alianza., Madrid, 1999.
<<

^[30]
Palacios, Jesús. 1998. «Ni rebeldes ni causa. Los años 90». En
Los desarraigados del cine español
. Varios autores. Gijón: Festival Internacional de Cine de Gijón. Pág. 137.
<<

^[31]
Prólogo al libro de Juan Antonio de Blas,
La novela de espías y los espías de novela
. Montesinos, Barcelona, 1991. Pág. 10-11.
<<

^[32]
Symons, Julian.
Historia del relato policial
. Bruguera. Barcelona, 1982. Pág. 343.
<<

^[33]
Montaner, Francisco. «Los mitos de la fantasía: James Bond».
Terror-Fantastic
, num. 72. Barcelona, 1971. Pág. 10.
<<

^[34]
De Blas, ob. cit. Pág, 184.
<<

^[35]
En Ambler, Eric,
La máscara de Dimitrios
. Bruguera. Barcelona, 1979. Pág. 5.
<<

^[36]
Vázquez Montalbán, op. cit. Pág. 11.
<<

^[37]
Ver el estudio en profundidad de De Blas, ob. cit.
<<

^[38]
Cabe citar a Rafael Tasis, autor de
La Biblia valenciana
, novela de intriga escrita en catalán y publicada por primera en vez en 1955.
<<

^[39]
Vázquez de Parga, ibidem.
<<

^[40]
Declaraciones a Victor Claudin, en la revista
Camp de l'Arpa
, que él mismo dirigía. N° 60-61. Barcelona, Febrero-marzo 1979. En esta entrevista, Vázquez Montalbán se refiere también a otros dos novelistas en lengua catalana que cultivaron el género antes que él. De Manuel de Pedrolo afirma: «Pedrolo hace una novela postrada, acorralada, de poca respiración, que responde mucho al clima de opresión y obsesión de este país entonces. Novela testimonial de un estado de ánimo». Sobre Jaume Fuster destaca que entró en el género «para literaturizarlo».
<<

^[41]
Publicado en la revista
Ateneo
, Madrid, 1 de agosto de 1953, con el título
De cómo el Quaque mató al hermano Folión y del curioso ardid que tuvo el guardia Plinio para atraparlo
.
<<

^[42]
Plinio/ Primeras novelas
[REY LEAR, n° 4],
Voces en Ruidera
[REY LEAR, n° 14],
Otra vez domingo
[REY LEAR, n° 18],
Plinio / Todos los cuentos
[REY LEAR, n° 33],
El hospital de los dormidos
[REY LEAR, n° 38],
La cocina de Plinio
[BREVIARIOS DE REY LEAR, n° 23].
<<

^[43]
Vuelve a recogerse a manera de prólogo en
Plinio/ Primeras novelas
[REY LEAR, n° 4].
<<

^[44]
Utiliza «suspensión» por «suspense», término éste que por entonces no había sido aceptado por la Real Academia Española.
<<

^[45]
Gimlet
, n° 2. Barcelona, abril 1981.
<<

^[46]
Ver Jesús Egido, «El primer detective español». Posfacio al libro
Plinio. Primeras novelas
. Rey Lear. Madrid, 2007. Pág. 255 y ss.
<<